印度的电影在东方来说，确实占有一定的地位，影响很大，好歹也是拥有千年文化的国家。
相比日国、韩国这些东亚国家，偌大的华夏确实应该感到汗颜，拥有极其雄厚的历史，坐拥千古文化，竟然在影视方面比不过这些国家。
这些年，陈木白的崛起慢慢改变了这个现状，华夏的影视文化通过陈木白的崛起与影响，传播了出去，让更多地人看到了华夏的作品，接触到了华夏的文化。
他算是后来者居上，慢慢取代了印度电影在东方乃至西方的影响，所以印度人民一直很抵制陈木白的作品，本土的媒体报道也在带节奏。
不过大家抵制归抵制，陈木白的几部电影还不是有不少人看过的，尤其《当幸福来敲门》和《我不是药神》在印度引起了非常大的反响，反倒是博得了不少底层人民的喜爱。
他们对陈木白的仇视之心倒是淡了很多，毕竟他们相信，能够拍出这种作品的人，一定会是一个好人，而不是媒体们“渲染”的人。
人最容易代入的就是己方的视角，在他们看来，不论是《当幸福来敲门》还是《我不是药神》，更多地就是底层人民的生活，而这部分人在印度是最多的，也是最没有权利的。
印度的种族制度决定了阶层，制度森严，穷人区和富人区差距非常大，甚至穷人的命都不值钱，算是现代和平社会里的奴隶制国家，那些出身贫苦的人，一辈子都难以改变处境。
因为现代社会的信息发达，越来越多地人人不满足现状，再加上电影里描述的东西很真实，同时又很美好，这让贫苦人民看到了希望，感受到了力量。
这两部电影是华夏作品在印度评分最高的电影，甚至有些人打了低分，还会被其他的网民怒骂。
《当幸福来敲门》给与了他们内心一个力量，一个积极向上的生活态度。
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